Что известно о похищении 8 сентября картин из музея Ренуара во Франции? Подробности, хроника, расследование "Журналиста VVP" /Фото

Ограбление музея Ренуара во французском городе Кань-сюр-Мер на Лазурном берегу произошло рано утром  8 сентября 2026 года. Двое хорошо подготовленных преступников проникли на виллу Les Collettes

(последнее пристанище великого импрессиониста) и похитили четыре полотна, общая стоимость которых оценивается примерно в 9 миллионов евро ($10,5 млн).

Благодаря оперативным действиям полиции, часть похищенного удалось вернуть прямо по горячим следам.

Хроника преступления

Преступление было совершено молниеносно, по отработанной профессиональной схеме:

До 05:48 — Злоумышленники перерезали внешнее ограждение территории музея, пробрались к зданию виллы и проникли внутрь через поврежденное окно. Они целенаправленно шли к конкретным экспонатам, срезая и вынимая картины прямо из креплений и рам инструментами.

05:48 — В здании сработала сигнализация, которая тут же передала сигнал на пульт охраны.

05:53 (спустя всего 5 минут) — К музею оперативно прибыли первые наряды муниципальной полиции.

Поняв, что они замечены городскими камерами видеонаблюдения, а к зданию стягиваются силы правопорядка под звуки сирен, воры бросились бежать. Из-за спешки две картины они бросили прямо в саду музея. 

Какие картины пострадали?

Изначально грабители сняли четыре работы Пьера-Огюста Ренуара:

«Коко читает» (Coco lisant, 1905) — найдена в саду, возвращена в музей.

«Портрет мадам Стивен Пишон» — найдена в саду, возвращена в музей.

«Портрет мадам Колонна Романо» (около 1913 г.) — ❌ похищена.

«Молодая женщина у колодца» (около 1886 г.) — ❌ похищена.

Историческая деталь.

Обе без вести пропавшие картины («Портрет мадам Колонна Романо» и «Молодая женщина у колодца») на самом деле принадлежат фондам знаменитого парижского Музея Орсе. Они находились на Лазурном берегу на временном хранении. Более того, работа «Молодая женщина у колодца» имеет сложную судьбу: в годы Второй мировой войны её во время грабежа забрали нацисты. Картину обнаружили в Баварии и вернули Франции только в 1949 году.

Детали и ход расследования

Облик преступников. На записях камер видеонаблюдения видно, что действовали двое мужчин. Они были тщательно экипированы: в масках, касках, перчатках, налобных фонарях и одежде военного типа. Личности на данный момент не установлены.

Уровень следствия. Первоначально расследование начали прокуратура Граса и местная полиция Кань-сюр-Мер. Однако, учитывая масштаб ущерба и очевидный профессионализм нападавших, дело оперативно передали в специализированное межрегиональное подразделение JIRS по борьбе с организованной преступностью в Марселе.

Версии. Основная версия полиции — кража на заказ организованной преступной группировкой. Преступники явно ориентировались на месте и знали, где расположены самые ценные холсты.

Текущий статус музея 

Музей Ренуара временно закрыт для посещения, на месте продолжают работать криминалисты и эксперты.

Музей расположен в Кань-сюр-Мер, городе на Лазурном берегу, всего в нескольких минутах езды от Ниццы. Он был открыт в 1960 году и находится на территории поместья, где художник провел последние 11 лет своей жизни. Дом художника стоит на холме, откуда открывается вид на Средиземное море, здание окружено небольшим садом с оливковыми и цитрусовыми деревьями. 

В коллекции музея — 12 картин Ренуара и десятки созданных им скульптур. Также в музее представлены картины других художников, в частности, Пьера Боннара и Рауля Дюфи.

ЧТО НАСТОРАЖИВАЕТ

Мэр города Брайан Массон назвал случившееся «покушением на культурное наследие Франции» и призвал к немедленному пересмотру планов безопасности всех региональных выставок.

Европейские арт-детективы и Европол отмечают пугающий тренд 2025–2026 годов: ограбления музеев в Европе становятся более дерзкими, частыми и спланированными. Совсем недавно волну шока вызвало крупное ограбление Лувра, а также кражи в Испании и Италии. 

Эксперты считают, что грабители Ренуара могли быть «подражателями», которые пользуются тем, что системы безопасности небольших провинциальных музеев уступают столичным галереям

“Журналист VVP»